大型原創(chuàng)滬劇《敦煌女兒》試首演
2018-05-28 11:50:07
admin
樊錦詩(shī)成長(zhǎng)于上海，在異常艱苦的戈壁大漠敦煌一待就是半個(gè)多世紀(jì)。在她的帶領(lǐng)下，敦煌研究院全體科研人員在石窟考古、佛教美術(shù)、文獻(xiàn)研究等很多領(lǐng)域取得了新成果，改變了“敦煌在中國(guó)，敦煌學(xué)研究在國(guó)外”的歷史。原創(chuàng)大型滬劇《敦煌女兒》就是用“上海聲音”講述樊錦詩(shī)這位上海女兒五十多年的敦煌守望歷程，生動(dòng)真實(shí)地刻畫(huà)常書(shū)鴻、段文杰等幾代莫高窟人堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)，勇于擔(dān)當(dāng)、開(kāi)拓進(jìn)取的精神。
該劇由著名滬劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者（二度梅）茅善玉領(lǐng)銜主演，錢(qián)思劍、凌月剛、李建華、王麗君等著名滬劇演員共同出演。茅善玉在劇中詮釋了青年、中年、老年不同年齡段的樊錦詩(shī)，這對(duì)茅善玉來(lái)說(shuō)也是一大挑戰(zhàn)，特別是在劇中時(shí)空交錯(cuò)的場(chǎng)景中，茅善玉一個(gè)轉(zhuǎn)身，便從25歲變?yōu)?0歲，30秒的時(shí)間間隔只能通過(guò)形體、唱腔和神態(tài)來(lái)詮釋。劇中樊錦詩(shī)這個(gè)人物的主要唱段都由茅善玉設(shè)計(jì)，根據(jù)人物不同的年齡和情境，唱腔中既有滬劇的細(xì)膩溫婉，又融入了京劇的洪亮高亢，整體特別有張力：“特別是她丈夫離開(kāi)的那段，既要表達(dá)出夫妻間那種很深的情愫，又要把知識(shí)分子那種含蓄的愛(ài)表達(dá)出來(lái)。因此我在基本調(diào)的基礎(chǔ)上增加了許多上上下下起起伏伏的旋律，讓它像水磨調(diào)一樣旋律豐富，通過(guò)這種運(yùn)腔把對(duì)丈夫感激的情感詮釋出來(lái)。”排演過(guò)程中，茅善玉逐漸融入樊錦詩(shī)這個(gè)人物的靈魂之中，一邊設(shè)計(jì)唱腔，一邊流著淚。
作為國(guó)家藝術(shù)基金及上海文化發(fā)展基金會(huì)重大文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目，該劇云集了享有“戲劇靈魂師”美譽(yù)的著名導(dǎo)演張曼君、著名編劇楊林、資深戲曲作曲家汝金山、國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)大獎(jiǎng)得主劉杏林、燈光設(shè)計(jì)大師邢辛、著名服裝設(shè)計(jì)師王玲、著名舞蹈形體設(shè)計(jì)姚曉明等多位藝術(shù)家。劇組主創(chuàng)曾多次深入敦煌，接受大漠沙塵的洗禮，體悟一代代敦煌人的精神力量。
《敦煌女兒》在敘事方式上打破滬劇固有的形式，用兩個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)來(lái)詮釋人物的內(nèi)心獨(dú)白。音樂(lè)則利用多樂(lè)章的宏偉結(jié)構(gòu)，既強(qiáng)調(diào)滬劇的音樂(lè)特性，又增加歌唱性，讓旋律更為豐富，再配上主演們精彩的演唱，擁有了蕩氣回腸的藝術(shù)效果。同時(shí)，劇中創(chuàng)新了傳統(tǒng)滬劇舞臺(tái)的舞美燈光，舞臺(tái)上倒梯形的形象符號(hào)象征著莫高窟，飛天則是莫高窟獨(dú)有的地域特色，利用光與影的效果打造出敦煌的沙漠與荒丘。整個(gè)舞臺(tái)布置簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸，具有極強(qiáng)的形式感和創(chuàng)造性，這也是極簡(jiǎn)主義在滬劇舞臺(tái)上的首次呈現(xiàn)，讓觀眾擁有感官新體驗(yàn)。有年輕觀眾看完后贊道：“簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)，意義深遠(yuǎn)的唱詞，這樣的滬劇呼應(yīng)年輕人需求，有親近感?！泵┥朴癖硎?，用了很多心力來(lái)創(chuàng)作這部作品，一次次推翻、一次次調(diào)整，體現(xiàn)了文藝工作者攀登高峰的決心。這正是“上海制造”需要的“工匠精神”。
前晚，該劇原型樊錦詩(shī)在家人的陪同下來(lái)到排練現(xiàn)場(chǎng)觀看了全劇的帶妝彩排。她贊揚(yáng)該劇將敦煌莫高窟枯燥研究演出新意與深度，不僅講一個(gè)人，更講一群人的付出。茅善玉等演員唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，令人難忘。
源自：敦煌市旅游局
